A valsa Saudades de Matão (1904), teve sua autoria reivindicada durante anos por vários compositores. De acordo com as pesquisas de Almirante, o verdadeiro autor é Jorge Galati, compositor nascido na Itália e que residiu em diversas cidades do interior do Estado de São Paulo. 
                              Quando compôs a valsa, Galati denominou-a Francana. Por volta de 1912, o músico Pedro Cherches de Aguiar trocou o título, à revelia do compositor e, futuramente, reivindicou para si a autoria, estabelecendo grande polêmica nos meios radiofônicos. 
                               Dentre vários autores que também reivindicaram a autoria da valsa, encontra-se Antenógenes Silva, que registrou um arranjo sobre o tema. 
                              Em 1938, trinta e quatro anos após ter sido composta, a valsa Saudades de Matão recebeu letra de Raul Torres. 

                               A valsa Boa Noite Amor (1936), de José Maria de Abreu e Francisco Matoso, era o prefixo do programa de Francisco Alves no rádio. Esta valsa,  curiosamente, tem uma versão em inglês, de Maria C. Rego:  “Good-nigth sweetheart/ my love divine/ my dreamsbelong to you...”.
                              Além de tê-la gravado duas vezes (1936 e 1950), Francisco Alves costumava gravar programas usando-a como prefixo. O último de sua vida foi gravado no Largo da Concórdia em São Paulo (26/09/52). No dia seguinte, faleceu tragicamente em um acidente na via Dutra.  Ironia do destino: Chico tinha medo de viajar de avião e preferia ir de carro de São Paulo para o Rio. 

                              A valsa Flor do Mal, do violonista Santos Coelho, originariamente chamava-se Saudade Eterna, com versos de Catulo da Paixão Cearense (1909). 
 O poeta Domingos Correia, entretanto, compôs  a outra versão - que viria a tornar-se sucesso (1912), inspirado na figura de Arminda, uma jovem por quem era apaixonado e não-correspondido. 
                              Os versos, amargos e dolorosos, refletem a tristeza do poeta que chegou ao ponto de suicidar-se ingerindo desinfetante Lisol, numa casa de chope, no Rio, em 1912. 
 

                           O foxe-canção(1937) Nada Além, de Custódio Mesquita e Mário Lago, fazia parte de uma peça teatral cômico-romântica, em que um sujeito, olhando a vitrine de uma loja, ficava indeciso. Quando lhe era perguntado o que desejava, ele respondia: Nada além, nada além de uma ilusão. 
                          Assim que  Orlando Silva, convidado propositadamente a assistir à peça, ouviu-a, solicitou a partitura para gravá-la imediatamente e fez grande sucesso já no início de 1938. 
 

                              A toada Luar do Sertão (1914) reivindicada por Catulo da Paixão Cearense como autor único, deve ter apenas a letra composta por ele, pois provavelmente é adapatação de uma melodia de domínio popular, recolhida e modificada por João Pernambuco - “É do Maitá” ou “É do Humaitá”. 
                             Homem simples, semi-analfabeto, João Pernambuco tinha pouca noção de direitos autorais. Entretanto, contou com defensores ilustres como Almirante e Heitor Villa-Lobos que, embora não conseguindo o reconhecimento oficial, deram-lhe credibilidade. 
                             O próprio Catulo, numa ocasião, disse a Joel Silveira que compusera Luar do Sertão ouvindo uma melodia antiga cujo estribilho era “É do Maitá”. 
                              Partiu ainda de Almirante a iniciativa de tornar Luar do Sertão o prefixo da Rádio Nacional do Rio de Janeiro (1939). 
 

                              Quando Eduardo Souto mostrou, ao piano, sua composição O Despertar da Montanha ao professor Guilherme Fontainha, este lhe disse: - “Você acabou de compor seu Danúbio Azul!”. 
                              De fato, foi sucesso imediato. Curiosamente, o disco apresentava na capa uma cena de montanha européia, com pastor, flauta, cão e ovelhas, mas, com certeza, a montanha à qual Eduardo Souto se refere faz parte da paisagem de Santos, sua terra-natal. 

                    A valsa Rapaziada do Brás foi composta em 1917 por um menino de 15 anos, que viria a se tornar o Maestro Alberto Marino, mas a música só ficou conhecida na década seguinte, com o primeiro disco. 
                     Foi uma homenagm ao bairro de infância do autor e serviu de inspiração para outras valsas bairristas, como  Rapaziada da Mooca e Rapaziada do Bom Retiro. 
 

                            Sílvio Caldas, em 1935, apresentou ao poeta Guilherme de Almeida uma composição intitulada Foste a Sonoridade que Acabou. Após a apresentação, o título foi mudado para Chão de Estrelas, por sugestão do poeta, que ficou fascinado com as imagens da poesia. 
                            Outros poetas ficaram fascinados pela composição, como Manuel Bandeira que considerou o verso “tu pisavas os astros distraída” o mais bonito de nossa língua. A música foi composta por Sílvio Caldas em cima de um poema, de versos decassílabos, de Orestes Barbosa, que relutou em aceitar que fosse musicado. 
 

                            A valsa Rosa, gravada por Orlando Silva em 1937, foi composta por Pixinguinha em 1917 ( à mesma época de Carinhoso), com o título de Evocação, só recebendo letra anos depois. Segundo Pixinguinha, o autor da letra era um jovem mecânico,  muito inteligente, que faleceu novo. 
                            Após a morte de sua mãe, em 1968, Orlando Silva não conseguia mais cantar a música, sem chorar, pois era a preferida dela. 
 

                          Pelo menos no que diz respeito aos velhos clássicos da MPB, a tecnologia a laser, o CD, está-se  curvando aos antigos discos de 78 rotações. Estes discos - feitos de uma mistura de cera de carnaúba e asfalto, e às vezes até de goma laca - têm substituído as matrizes de metal, sumidas dos arquivos das gravadoras, que não costumam dar importância à memória. Na hora de lançar uma coletânea de algum artista antigo, essas mesmas gravadoras acabam tendo de recorrer a colecionadores que tenham os discos originais. 
                        O descaso é tanto que muitas gravadoras chegaram a vender suas matrizes para o ferro-velho ou mesmo jogaram fora por falta de espaço. É nessa hora que os velhos e pesados 78 rotações são a única solução. Para passar o som do antigo disco para o CD, ou mesmo para LPs de vinil, as gravadoras o fazem primeiro para uma fita magnética. O disco, obviamente, tem de estar em excelentes condições, o que o torna ainda mais raro. 
                        Em 1992, os colecionadores Paschoal Galati Filho, de Campinas, e  Miécio Caffé, cartunista, em entrevista ao Diário Popular, falavam da dificuldade de se relançar um clássico por este motivo: para eliminar o chiado, os técnicos primeiro diminuem os agudos, o que sacrifica a qualidade original do som. O cartunista Miécio, inclusive, não só empresta os discos, como faz a produção da coleção, pois as gravadoras são muito ignorantes em relação à MPB antiga, tanto que já em 1968 a RCA não tinha os originais de Zequinha de Abreu e Ataulfo Alves para fazer relançamentos. 
                        Em 1975, a luta por preservar a memória da MPB reuniu pesquisadores de todo o Brasil, os quais, juntos, fundaram uma Associação, em Curitiba, catalogando todos os discos lançados no País, de 1902 a 1964. 
                        Devido ao belíssimo trabalho desses guardiães, ainda se conservam raridades, como o primeiro disco de Vicente Celestino, com a faixa Flor do Mal, de 1916; o primeiro de Francisco Alves (Pé de Anjo), de 1923, Sodade Cabocla, da cantora sertaneja Stefana de Macedo e o primeiro de Nélson Rodrigues (Se Eu pudesse um Dia).